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自从《古董局中局》《三国玄妙》播出以来，马伯庸作品成为影视改编的新宠，由曹盾导演、雷喜讯、易烊千玺主演的《长安十二时辰》先网后台成为收视热门，随后剧集《风起陇西》《风起洛阳》《显微镜下的大明》《天启异闻录》、电影《敦煌英雄》等无不以一线主创、考究制作诱惑了不雅众眼神。

马伯庸在2023南国书香节现场。

《两京十五日》《长安的荔枝》也启动了影视滚动，《白蛇疾闻录》等演义也早早售出了改编权。

身为影视规划和体裁剪辑，从前我也在书店淘演义寻找影视剧选题。有命运好的时候，能碰到像《亭长小武》《侠隐》这样可以的演义，然则前者说来话长就怕以后也很难启动；后者出书社告诉我版权也曾被姜文买走，几年之后拍成了《邪不堪正》。我也给几许新旧演义写过评估看法，举例《山楂树之恋》《三家巷》《吉祥批》《燕食记》《珠江潮》《芳华不定式》《中国女兵》等，除了《山楂树之恋》是影视公司买下决定找张艺谋拍，其它的还莫得见到影。

二十年前各大影视公司就把出书社的剪辑偷偷纳入编外军队，以便在演义莫得出书之前，就能作念出评估，拿下改编权；进上钩文改网剧时期，平台小编甚而决策者自己便是网文读者。出手快，从渠谈上也曾不可问题了。

找到一册相宜改编的演义，难点在试验。影视公司买到的演义，大宗情况需要改结构、动结局、按同东谈主文重写、架空平行时空、更正东谈主物，甚而写出比原著还长的脚本也不罕有。制播平台改编网文，体裁水平细目不是第一辩论成分。原著雄壮的读者群是拉新充值的辩论不雅众，但网文的题材、手法和圭臬不免未必擦边甚而有心越界。网文改网剧，审查最“劳气”（粤语，意为惊恐不满）。

马伯庸个案的私有性在于，选题时期跨度大、产量高，枢纽是从文字到影视滚动之快，数目之多，说他是第二，我一下子还真想不出来第一是谁。

两本书看下来，确实天谈不独秘。马伯庸为啥被影视界追捧？因为他便是按脚本条款写的演义。

把《长安的荔枝》当成电影脚正本看，无论是题材卖点、东谈主物塑造、情节结构、照旧合座完成度都比很多电影公司准备拍摄的脚本要强。

一、题材角度新颖

演义一开场，就给读者和男主角李善德铺好了通篇干线：在杨贵妃诞辰本日把岭南的荔枝送到长安。

马伯庸经常在读者知谈的历史大配景中建树全新的常人物，来靠近顶点的矛盾冲突。在莫得当代交通器具的时期，荔枝保质期短和山长水远的矛盾，一下子就把这个不可能完成的任务压在小官员李善德身上，立了邻接全篇的悬念。

读者知谈唐玄宗杨贵妃和安史之乱，但对“一骑人世妃子笑”就怕“不知其是以然”，两者之间的舛误便是故事创作的空间。马伯庸的亲民气派，也给他加分不少。他经常在跋文中主动告诉读者演义的起因和创作经过，感谢给他启发的学术论文作者。这种率直增多了粉丝好感，无论是验证凿凿有据的历史记录，照旧他的凭虚浮构，读者都乐于奴隶他们的马亲王开脑洞，围不雅他怎样填上我方挖的坑。

所谓历史可能性演义，其实是用当代东谈主的想维顾问历史环境的问题。比如《长安十二时辰》中死囚张小敬必须在一日夜时期救济外敌入侵的长安城，比如《两京十五日》则是各怀亲信事的小团队要在十五天之内、护送太子从南京回到北京继位。

在选题方朝上，从众所周知的中国体裁名著或民间传奇中取材的马伯庸也能在既定东谈主物形象的背后翻出不落窠臼的新意，这是立异。比如《太白金星有点烦》《三国副角演义》。选藏的是读者掩卷之余，会合计“跳脱，倒也自作掩”。

二、情节干线有劲

在买卖电影中，东谈主物作为的干线便是展示全片情节的经过。情节干线的滥觞是东谈主物动机，动机鼓动东谈主物作为，作为的辩论便是情节的尽头。

《长安的荔枝》是典型的“为一东谈主一事而设”。李善德除了一王人圣旨，莫得任何资源。他在举目无亲的广州，拜谒产地、组织货源、贪图运载阶梯、用钱测试决议，遭逢常人作梗、显耀争功，问题盈篇满籍、解题项目翻新。闯关过隘的经过跌荡升沉。天然繁重越滚越多、样式日渐失控，最终整夜白头身心受损，照旧让他挺过来了。

演义的干线强在冲突持续升级、情节障碍升沉，从荔枝保鲜的物理技术、东谈主际关联变化的敌友阵营，再到雄壮官僚体制的运作机制、显耀判断一件事情的价值纪律，每一个新阶段都拓展了读者的视角，持续丰富和升华撰述品主题。

卖不掉的演义、大约买来了很难改的演义，经常是题材处理上不敢这样硬碰硬。虚焦症是不在读者和不雅众热心的场合下刀，反而在不垂危的场合花消文字；藏匿症是不顾情节连贯、东谈主物动机，到顾问问题的紧枢纽要处像短视频解说电影“这段你们不爱看我就不放了”那样硬跳往时，甚而A东谈主物写不下去了扔下不管，转写B，等A追念的时候B的问题呢？也曾囫囵往时了。

马伯庸的价值在于给你一个想法，他能经过精彩地给你罢了。《长安的荔枝》快要12万字，只用了十一天写稿时期。其中东谈主物设定、行业质感、冲突建树、结局回转看似信手挥成（作者在完稿那一刻，哪有极度尔赛的），若是不是用心良苦、酝酿已久，那便是熟能生巧久病成医，大约天纵其才。

前几年流行买IP。知谈一个题材若那处理，阿谁题材才气叫IP。

三、东谈主物形象活泼

用好意思国电影剧作讲义比照开元时期小官员李善德的亮相，确实援古证今严丝合缝。他出门半天，东谈主东谈主避之不足的“荔枝使”就落在他头上，这是不公谈的伤害；他有勇气、他握着、他勇猛，明知两世为人，自从踏上征途无论遇上什么贫苦他从未废弃；他的名言“就算失败，我也想知谈，我方倒在距离尽头多远的场合”足以激发当下躺平后生；他有体式，他的冒险之旅便是诓骗算学长处贪图荔枝输送决议的经过，尽管消费率极高，（马伯庸动用了从宋代到清朝的各式记录，平添阅读意想）还真给他搞成了；他幽默、蔼然，他紧记阿僮和苏谅、林邑奴的匡助；他受到一又友和家东谈主的爱重，爱妻和男儿是他生活的辩论，好友杜甫、韩洄为他指破迷团，给他庐山面庞目、踏上征途的勇气……

当李善德拆伙岭南调研提交可行性决议时，决议也曾细化到“平均一枚荔枝的运脚是十七贯五百钱”。论证和数字让东谈主物的工作身份极具劝服力。

为了塑造东谈主物，有的作品会冲突开篇设定的辩论，让东谈主物从作为中收货成长，成长表咫尺扫尾的新任务是东谈主物我方提议的，新任务比原辩论更有难度、价值也更大。举例电影《狙击手》中也曾完成谍报任务的大永，又“加”一个独身打坦克的任务。

全篇的上升段落不是李善德完成责任好事圆满，而是他迎面质疑权倾朝野的杨国忠中饱私囊、虚拟他不顾庶民生死。

非常一部分读者心爱马伯庸，就因为他笔下常人物的底层生活情景、行业生涯窘境、还有不受体制拘谨的江湖技术；写常人物是一种论说政策，可以消散需要从头定位大东谈主物而堕入“历史虚无方针”的繁重。东谈主物鼓动情节，情节改变东谈主物。当情节不可回头时，东谈主物就到达冒险之旅或东谈主生的新田地，东谈主物的形象也在此时呈现出来。

《长安的荔枝》点睛之笔在一个从九品下的小官员下下层半年、日以继夜不辞冗忙，历劫归来高贵随手可取之际，却置生死于度外为民请命，这样的东谈主物信服放在其它作品中也能得到读者的认可感。这样的东谈主物，在电影中必定唤起不雅众的共识。

四、组合电影基因

写脚本和写演义不同。脚本是为了拍摄创作的，拍摄需要一大笔干预，干预需要通过不雅影回收。试验要颜面、投资有上限，是每个工作编剧创作的前提，亦然出品方判断演义是不是值得买的垂危纪律。

底下几条，让《长安的荔枝》更像一部电影。

由于电影的时长死心和呈现作为经过的特质，需要既能张开故事，又不致于陈迹太多，变装没戏份，一部电影的垂危变装最佳不要非常七个。李善德、韩洄（从功能上，和杜甫可共用一个限额）、赵辛民、阿僮、苏谅、林邑奴、杨国忠七位在演义中各司其职。

用幕与幕之间的情节点、全片的中间点来预计《长安的荔枝》，演义的结构了了规整。

演义可以从任何场合写起，也可以信马游缰倏得收住。但大宗脚本是先有了扫尾，再倒过来写满经过。所谓未必、回转，都是编剧提前想好的。但这种结构先行的创作，不是总共演义家（生人编剧）都能恰当，甚而成为写稿中的下意志。

有些讲义让编剧把总共情节写在不同的卡片上进行成列组合，操作原则便是让冲突、场合不段升级，从情节中积聚丰润的东谈主物形象。对运荔枝这件事，李善德与上司的关联是“瘦田无东谈主耕，耕开有东谈主争”；与胡商苏谅的关联是钱越借越多，从合营到拒却；在时期线上变化的还有既告讦又示警，并以命相报的林邑奴。扫尾的料想以外则跳出了原多情节样子，在倨傲读者的同期深刻了作者功力。

马伯庸的结构绵密，体咫尺明暗交汇高下勾连。主东谈主公急中生智之后的情节，看似是“叹五更”的闲笔，实则埋设了新线为后文铺陈，让情节别开生面，柳暗花明。通篇抒怀试验极为简省克制。

情节“抱团”的垂危技术是干线杰出，细节呼应。李善德与阿僮“怎样让荔枝不变味？你别摘下来啊”是呼应，从前者顿悟斫枝法，到后者教东谈主斫枝导致我方的荔枝被毁，是呼应。他们在不同的情境中呼应，扫尾前者为后者补种树苗，再次呼应，带出了东谈主生况味。李善德启航前借支的三十贯，也在演义尘埃落定时呼应，解说着“生死相许”，让演义余韵陆续。

名义上，对话是动机述说或猜想、是作为成果。对话背后是气派，是新的情节，是东谈主物。对话少，这是台词的写法。

作者：陈学军（华明），影视剧规划、监制。一级体裁剪辑，广东省影协主席团成员。